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九转八盘游龙掌(32)——苍鹰卷翅·演化例式

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 九转八盘游龙掌(32)——苍鹰卷翅·演化例式 摘自李兆生先生《太乙金编》上卷。 苍鹰卷翅  【演化例式】 接上主式,如图6-11(a)所示,左手划弧扶封于右肩窝处,掌指向上;同时身体下坐,左腿弯曲,右足尖点地,右手五指向内弯曲,掌指向后,如鹰卷翅状,头微向右转。 继上势如图6-11(b)所示,右手手型不变,双手吊腕向上挑打,双手略高于肩,两臂微弯以圆撑为用。 接上势,如图6-11(c)所示,右足踏实身体站直,两脚平行与肩同宽;两手合十于胸前,指尖向上。

玉环桩相关——服气餐霞与其它专修法(节选)

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 玉环桩相关——服气餐霞与其它专修法(节选) 本章节摘引自李兆生先生著作《太乙金编》下卷 服气餐霞与其它专修法 ...... 大炼形与采气也有关系。大炼形与小炼形不同,小炼形的作用是局部的、基础的,大炼形虽然叫炼形,但它的层次已达到专修的境界。大炼形的第一式是通天彻地,是使身体中的气与宇宙的天地阴阳合成一体。天罡开合是把身内的气从中间划一条线,分为左右两侧,左右两侧的气由体内打向八卦的八宫,前面是东方,后面是西方,两手是南北,自身的气南北相交,然后再合于体内,八卦的气即八个方向,站在中宫,细心体会八宫来气。圆融众妙是还原于太虚的有形象的动功,相当于佛家密宗的大圆满。 关于如何看人的气色,这个问题比较笼统。祖国医学中有望闻问切四诊,其中第一诊是望诊,通过神气和颜色能判断人的兴盛衰亡,即古人说的可以占验吉凶,这些后来演化为《麻衣神相》。这都是修内功的人写下来的著作,留于后人,形成学术上的分支。还有酒、酱油、醋都是古人服气餐霞的产物,在远古时期,人们把吃剩下的野果食物收藏起来,但是过一段时间就容易烂掉。后来把食物装在坛罐之中,年深日久,喝起来很有风味,逐渐演化成造酒酿醋。服气餐霞是古老系统的,有悠久历史的修真过程的延续。宋代的食医是通过饮食,经过加工的药膳调理身体、治疗疾病,后来在社会上绝迹了,但这些内容一直流传在道家的传统功法当中。 太乙元明功有横向牵引和竖向牵引,是完整的四向的变化,阴阳化合时采进来的气自成形体,最后收入丹田,这是元明功的初步。后来还有更深层次的变化,采进来的气阴阳化合成球,即太乙混元球。在炼的过程中要配合一些坐功、卧功、小炼形,元明功采气以后,晚上在坐功时真气在体内运化。这是静功,要动静结合。 炼玉环桩能把宇宙中的气采进来,向前推出时气出去,向回拉气就回来。玉环桩是坤丹的外功。九龙环的初步是按摩,到后来完全是太乙循经,它是火龙功的基本功。开通脉道以后,元阳真气振发,这是古人坐在山洞里应具备的抗寒条件。内景当中既有性命双修,又有内外两大层次,内是精气神,外是筋骨皮的锻炼。校对十二正经用寒山七式,如果再进一步,炼强健身心、开通八脉的金龙功。要使五脏坚实,益寿延年,要炼传统的脏元图说,按密宗讲是七宝莲花印,属于内禅。通过手指的变化调节五脏的脏气,能达到归元。

以丹力入书(15)——书作的势韵与气

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以丹力入书(15)——书作的势韵与气 摘自李兆生先生《翰墨缘》   书作的势韵与气 书作之气韵,先人曾以“雷霆万钧,龙威虎震”喻之。书作之势,《康有为·广艺双楫》说:“通身之力奔赴腕指间,笔力自能沉劲,若饥鹰侧攫之势”。这是以气势而言,其中包括书者的心意状态,也是康氏本身有书作之感受所道出的语言。赵孟頫说,“古人动称下笔有千仞之势,此必提手腕而能之”。也是言书作之势。刘熙载·《艺概》言:“张伯英草书隔行不断,谓之‘一笔书’。盖隔行不断,在书体均齐者犹易,惟大小疏密,短长肥瘦,倏忽万变,而能 潜气内转 ,乃称神境耳”。刘氏所指的“隔行不断”是指气脉不断,先由“势”起,而后出之笔态,由态而生迹象。刘氏的“右军书以二语评之,曰:力屈万夫,韵高千古”,是指关于鉴赏领悟,是属于心境神意的意识作用而言。古人对书作的势韵的表象认识,“一笔书”的“潜气内转”是说明势的由来,是书作的内在活动。以气而呈象,以气运身、以气入笔、以气成迹的书作,是势的生命。当然,笔迹的刚柔,风采,气韵,都是因心境而造化的。“圣人作易,立象以尽意。意,先天,书之本也;象,后天,书之用也”(《艺概》)。刘氏将书作的势韵与气的内载关系,用修真作比拟。他说,“学书通于学仙,炼神最上,炼气次之,炼形又次之”。可见气书之作的过程,古人已悟曾经,炼形是基础,炼气得势韵,而后可以入神,也是书作的成熟阶段,自有面目的境地。 这样,书作的势、韵的形成,一定意义上取决于气的运化,也是气用的水准。气能入书,先得势而后得神,是合于修真中的炼气化神阶段。如以修真的质态来分析书作之经过,状态,心境等层次,势韵和神气是书作中不可缺少的内容。上品的书作每每见于神思的运化,是步入神与气相合的状态下完成的。欧阳修《集古篆》“盖其初非用意,而逸笔余兴,淋漓挥洒,或妍或丑,百态横生,披卷发函,灿然在目,使人骤见惊绝;徐而视之,其意态愈无穷尽”。书作中的精神,古人曾经做过反复的讨论,但以修真的规律裁之,不外地我人天,即书作中的形神内外,是书者的自我反映,意态的迹象,“通过结构的疏密,点划的轻重,行笔的缓急……就象音乐艺术从自然界的群声里抽出乐音来,发展这乐音间相互结合的规律,用强弱,高低,节奏,旋律等有规律的变化来表现自然界社会界的形象和内心的感情”(宗白华·《中国书法中的美学思想》)。因此,可以说书作之“神境”生于“炁”(气)。书作之形象...

九转八盘游龙掌(31)——苍鹰卷翅

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 九转八盘游龙掌(31)——苍鹰卷翅 摘自李兆生先生《太乙金编》上卷。 苍鹰卷翅 名称: 苍鹰卷翅 学名:卧步苍鹰卷翅 通假名:飞鹰掌 名源归宗:武当太乙铁松派密乘专持铁翅神鹰之苍鹰卷翅势。 【动作要领】 如图6-11所示,右手置于身体右侧呈卷翅势,左手扶按于右肩上方。身体下蹲呈左坐虎步,右足为凤点头于身前。此式为右式。 【谱云】 龙形虎步卷翅鹰,上横金肘云门封。 卧步蹲身卷翅势,九转八盘走边锋。 掌擎龙雷听正法,卷翅上崩用掌风。 千古留此飞鹰掌,双掌玄振起真空。

禅诗百卷修行笔记(064)十方丛林留翰迹 隐隐山径多白云

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  (六十四)十方丛林留翰迹 隐隐山径多白云 【原文】 十方丛林留翰迹 隐隐山径多白云 老祖当年行真处 飞龙掌法惊武林 少林老祖飞龙派禅法传宗 李兆生   【笔记】 这首禅诗中叙述出了真阳禅法的几个特点。 楹联是中华文化独一无二的,是其他文明都没有的。 《声律真诠》 “律对”是术语,“楹联”是俗语。前者言其质,后者言所为。“律对”是内隐深函,“楹联”是外露表现。 最早的楹联史载为公元四世纪西蜀孟昶的“馀庆,长春”。 “天对地,雨对风,大陆对长空……”,无论是在声律,内容上都体现出太极文化中阴阳相生相对的哲理。 这种文体给予人们的不是如同西方哲科思维一般的数理推导,而是带给人思想的震动和启迪,其中声律的震动更是直接影响到人的脏腑肌体。 楹联这种太极文体,不但吸收了古老的易经中阴阳的理论,而且在声律上也吸收了来自西域佛教的营养。 早期佛教经典的汉译过程对汉语的声律发展起到了重要的作用。 《隋书·经籍志》中所说:“自后汉佛法行于中国,又得西域胡书,能以十四字贯一切音,……谓之婆罗门书,与八体六文之义殊别。” 即便说汉语四声的发明是否直接受到吠陀语的影响,这个观点在学术界还有争议。 但佛经翻译确实对汉语音韵学的产生和发展起到了重要作用。 所以说楹联这种文化形式体现在华夏文明中的各个方面。“十方丛林留翰迹”叙述的就是这个事情。 “十方丛林”多指佛教寺庙或道教道观。“留翰迹”是指文人墨客,僧人道士多在寺庙道观中留下笔墨诗文,其中尤以门廊阁院前的楹联最为典型。 乾隆皇帝在北京雍和宫第一个大殿——天王殿弥勒佛两边的大柱子上写了一副楹联,上联是“法镜交光六根成慧日”,下联是“摩尼真境十地起祥云”。 北京潭柘寺,“大肚能容,容天下难容之事;开颜便笑,笑世间可笑之人。” 在释道两家居处和修行之处多见楹联这种文化气息,并不是附庸风雅。 而是人们发现太极文体能够以“文”的角度辅助,推动,甚至是引领修行之路。 所以古人留有三昧真参法以尽性命双修之途,即“以形鉴真、以音弘法、以文观意” “隐隐山径多白云”,这句是借外在的自然景观而喻内景。 “隐隐山径”是指儒释道多宗法脉,诸多正宗传承。 “多白云”是指万法归宗,比如都会在修炼当中的某个层次出现“光”。 “白云”在这里指修炼精深时,必然会见到的蒙蒙的白光。 这一点不仅是中国的儒释道,即便是西方的上...

玉环桩相关——丹医密传丹道按摩九龙环·丹家火龙丹法谱文(下卷)(节选)

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 玉环桩相关——丹医密传丹道按摩九龙环·丹家火龙丹法谱文(下卷)(节选) 本章节摘引自李兆生先生著作《太乙金编》上卷 丹医密传丹道按摩九龙环·丹家火龙丹法谱文(下卷)  先师语 旁开一寸皆是穴,黄庭内景有传详。 古传曾留洗髓法,升阳震气俱本章。 十二卦象终有位,仔仔细细说端详。 督统千军有密意,当年收在龙虎堂。 手捧莲花说玉篇,千古留有玉环篇。 脉行一寸经自古,寸寸处处要审全。 左右同势不同形,功历子午各周全。 左右一齐动水火,十指玄功描玉环。 同置胸腹合一注,手推双环乘云端。 玉面高岭分左右,一手一侧两端参。 细描玉环经两侧,左右两端同用环。 两端两侧同呈落,双掌拿捧一朵莲。 莲开得瑞霞四射,莲瑞光照射心膻。 华张四极排九耀,瑞射香环动诸天。 瑞还收在玉体中,复至面颊升光颜。 至兹两眼微开睁,睁开二目透宝明。 百脉合均真如体,四极阴阳服霞餐。 手捧宝莲乘法象,功用九转始如缘。 初行其面泽生光,再复其面气如团。 三返九转颜似玉,重返光泽延华年。 久久如蒸玉似月,同起天台岁月还。

以丹力入书(14)——气功书法的实用价值 2/2

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 以丹力入书(14)——气功书法的实用价值 2/2 摘自李兆生先生《翰墨缘》 气功书法的实用价值 常人认为,如果在写字,练字的过程中能运用气功中的意念,以此写出来的字,可能就算是气功书法,这样看,未免太简单了。当然,这种状态的心理大约发自何处,应该说是从气功的应用,与书法使人长寿两个方面引出的。气功除了在保健治疗,功能等诸方面的运用外,是否也在艺术创造上能有所体现呢?于是一些气功爱好者,在书法的运气书写上下了功夫,这恐怕也是第一个敢吃螃蟹的人的启示吧!而书法家的长寿作用,以致于书法在少年、中年、老年人中间起的作用,还有待进行认真的探索。书法是人生活中,是社会上所不可缺少的内容,气功学术思想在千百年的漫长岁月中也已经形成体系。两者间微妙的关系也已由前人通过实践得到印证。这样,如何认识气功书法的实用价值,还应从气功书法的概念上去探索其中所真正蕴藏的一切。 钟繇说:“笔者,天也,流美者,人也,非凡庸所知”。李斯言:“书之微妙,道合自然”。孙过庭关于书法的“智巧兼优,心手双畅”,以及刘熙载谈到的“艺者,道之形也”,都是叙说书法的精湛造诣,完成于天地万物间,合于自然的“道”。经学书而索大道的途径,已经是一条为人们所认识的路了。历代也有众多的书家除书法的成就而外,也曾在其他学术领域,留下深刻久远的影响。 气功书法的价值以实用为基点,玩味之余,依然有一些使人感到神秘而又不可解的谜。海外一些汉学家、文字学家及众多的学者在我国传统学识概念的基础上,又从中国的书法中大大开拓了视野,对文字的生成,结构,书写及其流变,都作了深刻的研讨。在科学发达的今天,人们对古人遗留下来的某些古文字还不理解,还在不可知地探索。日本福永先生在《书法艺术与“玄”的哲学》中写道:“书法艺术就是把汉字用墨具体的显现出来”。“汉字是天地自然规律和宇宙万物自然形态的具体体现手段”。 随着对气功书法的不断认识,其实用价值也越来越被人们理解,而对气功书法真实价值的认识,也是各居层次,仁者见仁,智者见智。海外学者,曾经对“字”发出来的“气”有所探索,津村·《关于文字之气》说,“既便我们不谈什么‘气功书法’,但是可以肯定的是,李先生写字的本身就是气功。事实也是这样,我回国后每当用手抚摸李先生的赠字时,总是有一种强烈的与其他的字不同的感受”。即便如此,当前在有关气功书法,有关文字的气方面,的确还存在许多令人不解的谜,还...