以丹力入书（36）·书法的血脉_1

 以丹力入书（36）·书法的血脉_1

摘自李兆生先生著作《翰墨缘》



书法的血脉

书法在书写创作过程中，决定的因素是其血脉。血脉的优劣是书品的反应。书法的血脉，就气书而言，更为注重，完全是在书写时所必备的。

书法特有的性质，形成了血脉系统。

清刘熙载·《艺概》说，“张伯英草书隔行不断，谓之‘一笔书’。盖隔行不断，在书体均齐者犹易，惟大小疏密，短长肥瘦，倏忽万变，而能潜气内转，乃称神境耳”。当然气书不是单单的草书，而草书更为注重血脉，凡书家之大成者，书草犹佳。古人言，“草书”系“醉观其则”。书中之字体，间架结构，气韵，都是由血脉形成的，一字有一字之血脉，通篇有通篇之血脉。清·王澍《论书剩语》说，“通篆法则字体无差，通隶法则用笔有则，此入门第一正步”。宋高宗《翰墨志》言，“往篆隶各成一家，真行草自成一家，以笔意本不同，每拘于点画，无放意自得之迹，故别为户牖。若通其变，则五者皆在笔端，了无闭塞，惟在得其道而已”。书法之造诣，或是“浑不知如何布置，若大散乱，而终不能代为整理（傅山）”，或是“全在运笔转折活泼处论之（傅山）”，都可得天机自然之妙，是血脉之隐意。血脉的流畅，血脉的迹象，形成了结构字形体象，形成了笔法，笔势。但古人没有直接指出血脉的问题，古人之所以一直没有指彻血脉，并非古人作书不知比，而是在其他方面已经作了详细论述，只是没有用“血脉”这个词而已。但就气书的范畴，用“血脉”一语，能“详尽其隐”，而“昭示尽散”。

血脉的流速则为书中笔行之速，血脉的布置则成为字体的形象，用血脉形拟书法有一定的基因。怀素“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂”，“初疑轻烟澹古松，又似山开万仞峰”之句，则可以说是血脉流畅的描绘。既有血脉的通径，又有血脉的流速，形成了字书本身造诣。

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