书法的生命（13）——移点成波_3

 书法的生命（13）——移点成波_3

摘自李兆生先生著作《翰墨缘》



移点成波

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概言，可以说好多书家在成熟的书作执笔挥毫时，都没有按初学的帖上那样去写，那么既然这些大家都不这样写，为什么让初学者在那里按帖临课，为难他们呢？其实这一招法不知浪费多少光阴，让初学的人望而生畏。这是为让初学者知道学书不易而故作其繁呢？还是书家将这个“至简至易”的大道置理高玄呢？或许这个问题在书家的心中没有经眼，不做衡准；或许是认为这样的写法能写出好的作品。但依我看则不然。我在上学的时候也是走过这样一条弯弯曲曲的路。可是在经师所授之笔法时与此截然不同，记得我师辈中的马老成令跃谭翁授我以“仙逸”二字入法，使我受益非浅。因时代变迁，度过了漫长的风雨岁月后，先生仙逝。先生当年收藏博厚，鉴赏别裁，曾藏有历代真迹，竟连王羲之的亲笔墨迹就有二十八个字完整无缺，还有汉文帝御玺、济小堂的雷震印谱……等无数文物。这些珍藏失之一旦，令人痛心。而先生一生好道任侠，笔墨惊人，医药、外丹皆有所长，笔者当另文专述。

移点成迹，前文谈到笔划由点而生，那么移点成迹就是形成横竖曲直的运笔了。移点成迹，横移为横，纵移为直。曲直变化，均不离移点成迹。（见图示）移点成迹，是将抛笔落下的点痕向所需要的方向移动，在这个移动成迹的过程中，力量始终如一，不增不减，直至尾笔；将收时，再用力将笔锋顿挫一下，然后提起笔，离开纸面。尾笔的顿挫，则是内力含隐笔中，微微地将笔在“移点成迹”的运行停止时，笔不提起，在原位置上向右稍按移下笔，然后将笔向左方提起。这是“移点成迹”的“横”写法。

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