以丹力入书（49）·我怎样做“空中飞书”_2
以丹力入书（49）·我怎样做“空中飞书”_2
摘自李兆生先生著作《翰墨缘》
我怎样做“空中飞书”
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家境是造就人的一个环境，由于生活牵迫，居家未满席地，能言什么做书。但是书学的毅念象一柱香光，始终在不灭地点燃。记得当时曾有一幅楹联语来记事，“百番魔难功不减，十载心趣业亦增”。这些师辈的教诲，一直激励着我学习的心。当时写一些字和画一些画，只有铺在坑上或用图钉钉在墙上，小心创造。家境拮据，不许可失意的作品出现。这样艰难的岁月渐渐使我能在悬贴于墙门上的单宣纸上书作，能在动中取势，力不可捅透薄纸，而又要力透纸背。所以内功的“不弃不离”，渐渐不自主地运用在其中了。这就是悬书的开始吧。
回忆起学书的经历，使我至今不能忘怀，从幼年的影雕绘画到学书描影，以至后来三年柳公权玄秘塔的临摹，同时灵飞经的小楷，三年之中寒暑相间从不间断。这样枯墨冻笔，自成风采。为了增强腕法，笔力，继而又以张廉卿的书作和李邕的碑书为法，楷模二年。后来又间学恽寿平的字娟清秀，以及赵董的书作。因李邕之字，同右军之书，古人指则，右军如龙，北海如象，右军之书作和欧阳率更的九成宫醴泉铭，也间作学习。师辈教我学书要有扎实的功力，故先学“象”而后学“龙”，得知李北海之书开后来赵董支派。随之又习成亲王的竹枝词，林则徐的书作。记得在少时，师辈们曾多次以赵松雪的四体千字文，董其昌的墨迹，乾隆帝的手书，刘镛所用的鸡毫真本等考我，让我说出字的优劣，问我喜欢这些字否，当我指出是前人的真迹时，前贤们即哈哈大笑起来，至今回忆当年旧岁月，所目睹亲学的真本不下百数，其中国画的珍品尚不在其中。当时师辈的嘱托及教导，要我一定要在百尺竿头再进步，因为凡属龙虎堂的后人，须以内功入书，才能双管齐下，“有人能书龙虎迹，双手同工笔墨翻”。师尊阎老曾以世则喻我，他说“没有三绝在身，不能说是武当传人”。因此除去内功武法演练而外的功课，自然是书作了。武功内功和书作无形中已经变成了自我畅情的日课。
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